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虚构映衬了真实中国影史最好恐怖片

2020年07月31日 栏目:旅游

电影的类型分为很多种,其中有一种被称为恐怖片,这类电影并不是受很多人喜欢,因为有时候太过于黑暗和刺激,有些人并不能承受的来。国外恐怖片经常会

电影的类型分为很多种,其中有一种被称为恐怖片,这类电影并不是受很多人喜欢,因为有时候太过于黑暗和刺激,有些人并不能承受的来。国外恐怖片经常会异军突起广受好评,再看国产恐怖片,每一部都flop了,然而依然还是前扑后继。其实在中国影史有一部恐怖片拍摄的非常有意思,然而它被禁了。下面一起来看看吧!

老司机都知道,中国有一种极为特殊的类型片。

因为题材不健康、不科学,长期被监管机构严防死守,难出精品。

但是,它们又从不缺席任何档期的院线,孜孜不倦地给那些热恋中的情侣,制造情感升温的机会。

没错,我说的,就是国产恐怖片。

年纪稍长的影迷会知道,八十年代至九十年代初,中国曾有过国产电影非常争气的时代。

文革后,拨乱反正,改革开放,第五代导演开始扛旗。

这一群被文革耽误了几代的人才,因为恢复高考后突击复习,考入北京电影学院。

他们都是人才中的人才,何止万里挑一,他们惜时如金,对知识渴求,对改变现状渴求。

这些人一旦有机会染指电影,马上爆发出罕见的力量,迫不及待地改变中国电影史。

他们沉湎于讲述中国的伤痕,拷问一整代人性被压抑的时代。

这种集体诉求使他们风格鲜明,活力四射,很快征服各大顶级电影节,在国际上拿奖无数。

尴尬的是,这些电影人商业表现变态欠奉,甚至根本不考虑票房。

指望这个群体满足普通观众的原始需求,实在不容易。

可是,这些人一旦一念回光,冒出一个想要拍观众马屁的人,出手就一定不俗。

1988年,北京电影学院年轻的老师梁明、穆德远得到了深圳影业的一个片约。

(梁明、穆德远)

他们是张艺谋的同班同学,就在上一年,张艺谋的《红高粱》获得了中国首个国际电影节最高奖——金熊奖。

(红高粱)

同学中,陈凯歌、田壮壮、胡玫、李少红等一批人都成名已久,已经开始把名字刻在中国电影史上。

而这两位摄影系出身的78班精英还留在学校任教,工作很保险,但电影梦离他们越来越远。

尽管这次的机会是大部分78班同学不屑一顾的有辱斯文的——恐怖片。

他们还是决定,干了。

中国电影史上最好的恐怖片就这么诞生了。

《黑楼孤魂》

海报就能看出诚意,在没有PS技术的1989年,以黑色和绿色为背景的海报,嵌入一老一小两人不同的死亡模式,是花了心思的。

《黑楼孤魂》上映后,占据的各种第一比《速8》都多——

中国第一部吓死过人的恐怖片(当时的报纸有报道);

中国第一部杜比立体声恐怖片;

中国第一部被禁播的恐怖片;

中国第一部在海报上明确标识“儿童不宜”的恐怖片;

中国第一部电影里有实体鬼怪出现的恐怖片;

……

评分不算太高,但评论一边倒。

上映时,一票难求,风靡一时。

黑市的票价曾炒到6块钱(正常票价也就几毛钱),全国卖了将近400个拷贝,一个卖一万(影片的成本才70万人民币)。

看过的人都称其为“童年的阴影”、“八九十年代的噩梦”。

被吓到的实在不在少数。

即便是90后出生见过世面的小朋友在电脑上看本片,也有被吓得不敢去上厕所的。

本片在北京大华影院上映期间,由于一个祖母龄观众当场猝死,而被迫停映。

更多的人说,这是中国有史以来最好的恐怖片。

现在大家看到的这个版本,有很多恐怖的情节和敏感的内容已被删剪。

据说,影片原版的结局还打上了一段字幕,大意是:

“作恶的人,冤魂不会放过你们的。”

最初在电影院上映的原版本是100分钟,现在大家能看到的版本是88分钟,删减12分钟。

说完就练,这就带大家开撸——《黑楼孤魂》。

电影的题材和故事放在今天既新鲜又老套——厉鬼索命。

故事讲的是十年动乱,一位老知识分子被批斗,惨遭不幸。

临终之前将自己的大笔财产和14岁的女儿小菊,托付给一个二十年交情的老友。

结果这个老友人面兽心,不仅侵吞了遗产,还杀死了小菊,把杀人现场伪装成了自杀假象。

许多年后,这个凶手堂而皇之地变成了某知名导演。

而小菊则化作厉鬼,回到了那栋黑楼,对凶手展开报复。

机缘巧合,作为导演的凶手对一次拍摄的音效不满,让录音师霍峰和女主于虹回到自家楼道里重新录音。

此时于虹发现自己有民间传说的“阴阳眼”(用现在话讲就是通灵人),能看到过去曾经发生过的事。

在领居家时,就看到邻居老头当年强奸小菊妈妈的影像。

而此时,霍峰也发现,录音里除了高跟鞋的声音,还有一些多余而奇怪的声响(哭声和凄厉声)。

导演通过一些设计,开始告诉观众,鬼要来了。

接着,强暴小菊妈妈的老头离奇摔死,偷小菊家金佛的小偷无故精神失常。

霍峰和于虹发现导演和自己“阴阳眼”看到的凶手很像,于是霍峰便提醒了他。

不过,经过小菊的鬼魂一系列精心设计,最后还是将凶手骗到黑楼索命。

而且死法和小菊当年一模一样。

如果分解来看,这部电影似乎并没有那么可怕(小编恐怖点高,请勿比较)。

以现代的眼光看,有些道具的设计粗糙,甚至好笑。

比如小菊厉鬼附身的道具,是这么一个有点萌萌哒的洋娃娃。

可是本片的叙事能力,气氛渲染,戏剧冲突把控绝对是一流的。

曾经说过,恐怖片的拍摄,有三个层次和水准。

低一级的,靠视觉突袭,突然出现的可怖画面来吓人。

而这种类型的恐怖片,一般仅仅是停留在“吓人”的阶段,恐怖就谈不上了。

高一级,靠声音。

本片就全程没有鬼的形象,可是音响效果比鬼现身还恐怖。

更高一级,就是我们熟知的《午夜凶铃》、《招魂》等大咖,玩的是心理。

(午夜凶铃)

心理恐怖,说白了就是联想诱导。

心理高手可以潜移默化地引导观众联想,从而自我营造出一个超越电影的恐怖世界。

这种联想分为已知的和未知的。

比如《黑楼孤魂》中,把故事设定在一个破败的小楼里,无论是任何时代的年轻人,都有这种破败的回忆。

那楼梯,那巷道,每个人的记忆都有这么一座。

在霍峰检查完地下室后,灯突然灭掉,门自动关上。

同样的场景,还出现在小菊复仇老头的情节上。

窗帘的异动,卫生间不同的声响,坏了的厕所门和自动冲水的马桶等等。

这些已知事物突然出现的变化和扭曲,导致正常认知的偏差,在心理学上来说,称为“恐怖谷效应”。

而后,已知便引出未知,俗话说,最大的恐怖是未知——未知的危险,未知的生物,未知的鬼。

邻居老头被索命这段,刚进卫生间,老头尚未发现有何异样。

此刻一个俯视镜头给到浴缸,先是一滴姨妈,镜头切一下再回去,一缸姨妈。

这种方法,几乎成了教科书级的范本,许多恐怖片都有类似桥段。

此刻在影院的八十年代观众已经吓得开始尿裤子了。

还没完,道具接着出现——镜子。

这种每个人每天都要看的东西,是导演最喜爱的恐怖道具,因为未知的联想。

果然,镜子门自动打开,道具现身,翻着白眼(虽然现在看起来这个道具有点萌)。

这一连串的剪辑和衔接,将恐怖氛围营造得刚刚好。

要知道,手法虽然无秘密可言,但效果能否打高分,那就看导演的能力了。

这些手法,现在仍然是考量电影人手艺的标准。

而这些手法,在一个八十年代不知名的青年导演手中,已经玩得炉火纯青。

三十年前,我们已经能生产出这样优秀的恐怖电影。

为什么经过近三十年的发展,国产恐怖片不进反退?

近几年,能拿得出手的国产恐怖片,恐怕也就只有一部完成度不高的《京城81号》了。

这部票房近5亿的“现象级“制作 ,距《黑楼孤魂》的艺术水准,相差实在太远。

线索基本靠瞅,杀人基本靠搂,镜头基本靠抖,吓人基本靠吼。

(国产恐怖片四大套路)

即便这样,已经是恐怖片的“大师”级作品了。

如果你看到《笔仙1》、《笔仙2》,《笔仙3》,你就信我的话了。

如果你觉得笔仙系列平均4分多的分数,感到丢人的话,请相信我,这已经是优等生了。

中国恐怖片单中,更多的是《床下有人1》、《床下有人2》、《床下有人3》这样成色的影片。

这个系列评分从没超过2.8分,却已经出品了3部,今年还要顽强地推出第4部。

3分是中国恐怖片的天花板,职业生涯作品不超过3分的导演是恐怖片行业的顶梁柱。

这种三十年之怪现状——

一方面,跟当今审查制度有关,电影审查机构尚未形成明确、具体、可公开的标准,恐怖片肯定会面对大量删减或者直接禁播的尴尬场面。

中国电影分级制度迟迟未落地,恐怖片甚至在剧本创作的起跑线上,就已经被戴上了镣铐。

一方面,从商业投资角度来讲,大投资商很少愿意冒这样的风险。

再加上电影票房实在太好,极低成本的恐怖片挣钱太容易了。

这导致恐怖片的从业者们开始打“擦边球”,不研究剧本、不磨内功、不大力投入。

打着恐怖电影的旗号,通过非正当的手段骗取观影和票房,比如之前提到的“卖色”。

(张震讲故事之合租屋)

至于这些从杀青后就应该丢到垃圾桶的作品,究竟怎样赚钱?

以后会专文解析,本文不赘述。

我们今天提到的《黑楼孤魂》其实是面对审查制度的第一个吃螃蟹的人。

影片结尾最后一个镜头是精神病院里的患者们(都是剧中演员)聚集在一起讲故事,这个镜头对全片进行了颠覆。

于虹也从女主变成了精神病人的医生。

原来,“黑楼孤魂”只是精神病人们的想象。

在电影创作追求“宏大命题、深刻反省”的年代,这种荒诞手法的运用非常罕见,现在却已成了定式。

如今太多恐怖片都“借用”这种手段“甩锅”给神经病,殊不知这种“甩锅”手段的开创者正是《黑楼孤魂》。

最后,影片定格在神经病吃的五颜六色的药丸上。

也许,这部为“那十年”讳以及将药作为结尾,并不是巧合?

我宁愿相信影片作者另有深意——说它虚构,正映衬了它的真实。

正因为它的真实,“黑楼孤魂”中的每一个人物最终都成了精神病。

导演想说,最可怕的不是厉鬼和凶手。

嗯,也只能这样收尾了。

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